| | fondé de son intervention. Dans certains cas, Patrice Sauvageot est également amené à corriger au piano certains défauts de la salle. Quelle est la complainte qu'il entend le plus fréquemment de la part des artistes quant aux instruments des salles de concerts ? « Sans doute craignent-ils plus que tout les pianos trop durs qui les empêchent de s'exprimer. Mais j'ai rencontré tous les cas de figure au cours de mes années de pratique. Et certains pianistes m'ont même formulé d'étonnantes requêtes. Ainsi, ce musicien qui me demanda de régler son piano de façon à ce que cela ne sonne qu'en écrasant les touches au fond du clavier. De quoi dérouter plus d'un pianiste qui tenterait de jouer sur cet instrument-là. Ce musicien était le virtuose Nikolai Demidenko. Pour d'autres pianistes, il s'agira de diminuer la course du marteau pour simplifier le toucher », nous explique Patrice Sauvageot. Mais le travail auprès des artistes n'est qu'une composante de son métier et la majeure partie de son temps est consacrée à l'accord des instruments de particuliers ainsi qu'à la restauration qui demeure sa première passion. Patrice Sauvageot exécute ainsi les derniers gestes, après des mois de travail, sur trois instruments, trois Pleyel de 1842, 1844 et 1849. Pour les deux plus anciens, il s'agit de la toute première véritable restauration - même si les cordes et les chevilles ont déjà été changées. Et le modèle de 1844 pourra sans au- | cun doute vibrer et résonner très bientôt dans un cadre historique plus qu'adapté. En effet, cet instrument appartient à des particuliers de Nohant qui souhaitent le mettre à la disposition du festival Chopin pour les concerts donnés dans la demeure de George Sand, à La Châtre. Et puisqu'il est parfois douloureux pour le restaurateur de laisser partir des instruments auxquels il s'est attaché, il est impératif d'entendre très vite un nouveau son. Aussi, bientôt, lorsque la dernière touche aura été apportée à ces trois pianos français, Patrice Sauvageot s'occupera d'un Bechstein de 1870 et d'un Erard Londres en acajou qui attendent actuellement, au-dessus des ateliers, sous des couvertures, que le maître des lieux s'occupe de leur sort. Au fil des années, quelques modèles d'exception sont passés entre ses mains expertes. Ainsi cet Erard de 1837, le premier modèle avec double échappement. Alors qu'aucun professionnel n'acceptait de s'occuper de cette pièce rare - au risque de l'endommager définitivement - Patrice Sauvageot en a effectué une restauration complète. De même, il évoque avec enthousiasme la splendide sonorité d'un Erard de 1838 venant de la même source que celui acheté par Cyril Huvé. Ce piano, dit-on, aurait peut-être été joué par Chopin car il se trouvait chez mademoiselle d'Entremont à Paris. Le mystère est entier qui rend le travail de l'artisan si excitant. Et si gratifiant. Un second souffle Enfin, Patrice Sauvageot se souvient avec émotion de cet Erard de 1844 (signé Lyon 1844 0 et qui fut probablement le piano du fameux concert de la place Belcourt. Pièce immobile et silencieuse placée aujourd'hui dans les collections du Musée des instruments de musique de Paris, il ne résonne malheureusement plus, ne faisant pas partie des collections livrées occasionnellement entre les mains des artistes pour des concerts à visée « historique ». De manière générale, s'il a pu rencontrer, dans son parcours, des pianos originaux non-restaurés, mais ayant subi des réglages et ajustement, au cours des décennies, Patrice Sauvageot n'a jamais été | confronté à un instrument original ayant ses réglages d'origine : «C'est plus que rare, sans doute impossible. Pourtant, cela nous permettrait d'examiner avec attention la facture originale et les caractéristiques sonores d'une époque. Car les réglages d'origine seraient révélateurs des volontés du facteur. » Depuis de nombreuses années, installé en | |
Collections privées et musées 
Ce très bel instrument a été récupéré "en pièces" et est en cours de restauration.
