Jörg Demus, pianiste, collectionneur et compositeur, est né à St Polten en Basse Autriche en 1928. En plus de l'université classique il étudie le piano avec Walter Kerschbaumer, l'orgue avec Karl Walter, la direction avec Hans Swarowsky et Joseph Krips et la composition avec Joseph Marx. Après avoir poursuivi ces études à Vienne, il partit à l'étranger pour étudier aux côtés de Yves Nat à Paris, puis avec Walter Gieseking à Saarbrücken puis avec Wilhem Kempff, Edwin Fischer et Arturo Benedetti-Michelangeli. En 1950, il donne ses premiers concerts à Zürich et Londres et en 1951 il part pour un première tournée en Amérique du Sud. Ses débuts à Paris en 1953 à la salle Gaveau font sensation. Le critique, Clarendon, écrit un article titré « Jörg Demus joue et gagne ». Depuis, Jörg Demus a joué dans tous les lieux importants de la musique de l'Ancien et du Nouveau Monde. Il a souvent été dirigé par Herbert von Karajan, Joseph Krips, Seijo Ozawa et beaucoup d'auteurs chefs d'orchestre du même gabarit. Beaucoup de ses enregistrement ont été salués par des prix internationaux. Jusqu'à aujourd'hui a réussi à réaliser plus de 350 enregistrement sonore ou audiovisuels. Plusieurs de ses enregistrements ont été inspirés par sa passion à retrouver d'anciens et historiques claviers. Enfin Jörg Demus compose également des sonates pour violon et piano, violoncelle et piano, pièces pour trio , pour piano solo et des chansons ont été crées également. Il a enregistré notamment avec Dietrich Fisher-Dieskau et posséde une collection d'instruments exceptionnelle.

Beethoven : Sonate n°31 op. 110 Six Bagates op.126 (pianos Conrad Graf de 1825) CD audio (1967) Nombre de disques : 1 Ars Musica AM10972

Beethoven : Concerto pour piano n°3, Triple concerto op: 53 Orchestre Symphonique de Vienne dir. Josef Krips ; Eugen Jochum (piano moderne)   collection "Jörg Demus" nombreuses récompenses CD Saphir productions

Paul Badura-Skoda est un grand collectionneur d'instruments, immense pianiste, immense mozartien et grand ami de Jörg Demus. Il joue presque exclusivement sur instruments anciens, mais plutôt viennois (souvent d'ailleurs d'excellentes copies de Christopher Clarke). Nous sommes avec Paul Badura-Skoda et Jörg Demus à la limite de notre sujet et c'est en raison de leurs collections riches de pianos français que nous les citons. Beaucoup est fait pour la sauvegarde et la valorisation des instruments viennois de la fin du XVIIIème et du début du XIXème, tant reste encore à faire pour valoriser le répertoire pianistique immense du XIXème romantique sur piano "historique" (restauré, d'époque ou copie).