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Présentation  Collections privées et musées La collection d'instruments historiques de Jos van Immerseel
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Notre vocation est née de la volonté d'un collectioneur lyonnais, René Di Rollo, qui depuis plus de 30 ans restaure et entretient de très beaux pianos, principalement de facture française. Vous trouverez au travers de ces pages une présentation de notre association, du musée, des compétences ainsi que depuis peu, depuis en fait la mise à jour du site, un outil dynamique qui vous permet : - comme avant, de nous laisser un message (rubrique contact), plus élaboré
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- de questions et de réponses à la manière d'un forum (questions / réponses), en créant un compte
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La collection d'instruments historiques de Jos van Immerseel |
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Ecrit par Administrateur du site
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31-03-2006 |
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Page 9 sur 11 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | un grand charmeur, mais c'est un peu comme avec le chocolat : on ne peut en consommer trop. Et puis vous savez, le- répertoire français peut parfaitement être joué sur un instrument du type du clavecin de Griewisch d'après Mietke. Un instrument de ce type est beaucoup plus universel. Quant aux clavecins anversois, j'ai beaucoup travaillé dans ma ville sur des instruments originaux et le conservateur d'honneur du musée Vleeshuis, Dr Jeanine Lambrechts-Douillez, m'avait même permis de jouer sur un instrument splendide, reconstruction d'un Ruckers de 1644 par Hubert Bédard, le facteur parisien. Je suis donc suffisamment en contact avec les clavecins anversois pour ne pas avoir besoin d'en avoir un parmi mes instruments. » Mais bientôt, une autre surprise nous attend au fil de la visite : un clavicorde ! Cet instrument, fabriqué par Joris Potvlieghe (2003, Tollembeek) d'après Philipp Jacob Specken ( 1743, Stockholm), possède une sonorité douce qui évoque irrémédiablement une certaine époque. Est-ce là un jouet, reflet d'un passé révolu, l'élément « décoratif » de cette collection ou bien s'agit-il d'un véritable instrument ? « Un clavicorde est une combinaison de deux choses : c'est un instrument de musique intime pour lequel beaucoup de compositeurs ont écrit pendant trois cents ans et c'est un instrument d'exercice qui était utilisé par les organistes pour pouvoir développer un toucher professionnel. Cari Philipp Emanuel Bach dans son Essai sur la véritable manière de jouer les instruments à clavier dit claire- | | | | CI-DESSUS ET CI-CONTRE, PIANOFORTE DETMAR HUNGERRERG (2001) D'APRES JOHANN FRITZ (1814, VIENNE). | | | | Griewisch a découvert en Suède, dans une toute petite ville, un instrument signé Miet-ke. Après analyse de ce dernier, deux facteurs, dont Matthias Griewisch, sont arrivés à la conclusion que sans aucun doute les deux instruments de Berlin étaient bien de la main de Mietke. Et à partir de cela, nous avons pu faire une reconstruction d'un clavecin à deux claviers, dans la lignée de celui qu'avait entendu Bach. » Car c'est véritablement à ce genre de rencontres d'exception que le musicien flamand doit de posséder aujourd'hui des instruments rares et précieux. D'un tout autre style, un second clavecin, conçu par Michel de Mayer (1983, Bruxelles) d'après Carlo Grimaldi (1697, | Messina), offre à Jos van Immerseel la sonorité et les caractéristiques d'un clavecin sicilien. Mais pourquoi donc n'y a-t-il pas dans cette collection un clavecin français et surtout flamand que le visiteur, évidemment, s'attend à découvrir chez un musicien anversois amateur de musique baroque ? La réponse de l'intéressé est claire : « J'ai joué pendant vingt ans un clavecin français. L'inconvénient est que ces instruments sont assez limités quant au répertoire. Sur un Blanchet, on peut jouer magnifiquement du Couperin, sur un Taskin, du Bal-bastre. Mais déjà, jouer du Couperin sur un clavecin Taskin devient un exercice périlleux car l'instrument n'est pas suffisamment clair, surtout dans le grave. Le clavecin français est | | | |
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Dernière mise à jour : ( 07-04-2006 )
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