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La collection d'instruments historiques de Jos van Immerseel |
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Ecrit par Administrateur du site
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31-03-2006 |
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| | connu la bombe atomique. Je rappellerai néanmoins que la plupart des personnes opposées aux instruments historiques ont été confortées en ce sens par le fait qu'à une époque pas si lointaine - lorsque la frénésie de l'instrument historique a saisi le milieu de la musique -, on a entendu des artistes jouer sur des instruments qui ne devraient même pas porter ce nom. Et aujourd'hui encore, cer- | tains jouent sur des pianofortes désaccordés, courbés, avec des marteaux et des cordes en vrille. » Si replacer la musique dans son contexte est la première règle, choisir l'instrument approprié est l'élément central du processus. Sur la seconde partie de la philosophie, c'est-à-dire ce qu'il faut faire si l'on veut restaurer l'instrument, le problème est finalement assez simple. « On veut retrouver la qualité de l'instrument original, explique Jos van Immerseel, et on peut atteindre ce but de deux façons. Soit on peut faire une restauration historique, avec les bons matériaux et dans le respect de la facture d'origine, soit l'instrument est trop endommagé et, à ce moment-là, il suffit de faire appel à un facteur de très grande qualité pour faire une reconstruction de l'instrument, une copie en quelque sorte. Cette dernière possibilité est loin d'être secondaire car les compositeurs eux-mêmes, à l'époque, ont finalement entendu des pianos modernes. Le son de l'ins- | trument ancien original que nous entendons aujourd'hui n'est pas celui qu'ont entendu les compositeurs, évolution du bois, de la table et des matériaux obligent. Donc un piano construit d'après un instrument ancien est presque plus proche du son de l'époque - encore une fois, si la facture est celle d'un vrai maître, d'un génie - qu'un piano ancien restauré dont on aurait juste changé quelques cordes et marteaux ! Problème : trouver un facteur d'exception. Car si vous confiez, pour une restauration, votre Erard entre les mains d'un charlatan, àla sortie il ne s'agitplus d'un Erard. De même, si vous faites construire un piano d'après tel ou tel modèle du XVIIIe siècle par un facteur actuel, vous ne pouvez que lui faire confiance et espérer qu'il vous livrera bien un instrument dans l'esprit du facteur d'origine. Je me méfie par exemple des restaurateurs qui ne sont pas facteurs. Car cela est tout simplement illogique. Un restaurateur doit être capable de construire totalement un instrument selon les codes et règles d'un fac- | |
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Dernière mise à jour : ( 07-04-2006 )
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Collections privées et musées 
Restauration en cours par René Di Rollo (AARP) : Erard, Paris, 1869, piano à queue
